Гуршалов Н.А.

Проблемы феноменологического определения кино

Ключевые слова: теория кино, феноменология, акторно-сетевая теория, А.А. Тарковский

Аннотация: Возможно ли определить специфику кинематографа как искусства? Обнаружить центральную идею, ядро, сущность данного явления? В статье мы исследуем этот вопрос через соединение феноменологической редукции Эдмунда Гуссерля с идеей Андрея Тарковского о запечатлённом времени. Анализ фильмов и теоретических работ Тарковского пока зывает, что он мыслил кино в феноменологической логике. То есть он полагал, что у кино должна быть особая специфика, которая резко отличала бы его от других искусств и которую он искал в своём творчестве. В конечном счёте он решил, что эта специфика состоит в запечатлении времени, что отразилось в содержании и стиле его картин. Мы поставили себе задачу выяснить, можно ли считать запечатленное время эссенцией кино. Однако сопоставляя данную концепцию с работами дру гих теоретиков кино, писавших о его сущности, мы столкнулись с трудностями, которые, с нашей точки зрения, делают про блематичным поиск феноменологического основания кино. Это показывает определенные ограничения в применимости эссенциалистского подхода. В статье обозначены некоторые из этих проблем. Для их решения предлагается обратиться к акторно-сетевому методу, который рассматривает сущность не как ядро, а как часть более обширной и масштабной сети отношений между различными акторами. Это позволяет объяснить, как наряду с концепцией Тарковского о запечатленном времени могут сосуществовать и другие концепции сущности кино.

DOI: 10.31079/1992-2868-2025-22-3